Real Academia de España, Lina Tur Bonet

REAL ACADEMIA DE ESPAÑA EN ROMA

Conferenza / Concerto di Lina Tur Bonet

Arcangelo Corelli, Sonate per violino Op. V

Le Accademie straniere a Roma sono attivissime. La vita culturale della Capitale sarebbe più povera, senza le loro iniziative, mostre, concerti, conferenze, seminari di studi. L’Academia de España non fa eccezione. Posta su una falda del Gianicolo, accanto al Tempietto del Bramante, a San Pietro in Montorio, splendida vista sulla città, sono numerose le iniziative che la rendono un punto di riferimento culturale ineliminabile. Il 17 febbreio scorso ha ospitato una conferenza concerto della violinista Lina Tur Bonet. Il 17 febbraio cadevano 364 anni dalla nascita di Arcangelo Corelli, ed è significativo della superficialità culturale degli italiani che a celebrare la data fosse una violinista spagnola. Lina Tur Bonet ha presentato la figura rivoluzionaria di Corelli e celebrato la vita culturale, e soprattutto musiclale, della Roma del tardo Seicento e del primo Settecento.  Ha eseguito alcuni movimenti delle Sonate dell’Opera V. Al basso il bravissimo, sensibile liutista  croato Diego Leverić. Lina Tur Bonet non si è limitata a eseguire Corelli, ma ha anche interpretato una Passacaglia di Heinrich Ignaz Franz Biber, dalle Rosenkranzsonaten, per mettere a confronto due figure in qualche modo opposte della musica barocca, il fantasioso Biber e l’ordinato Corelli, anche se nella fanasia di Biber c’è un ordine segreto e nell’ordine di Corelli una trasparente follia, non fosse altro che proprio sulla danza portoghese è costruita l’ultima delle sonate dell’Op. V. E’ stato proiettato anche un bellissimo video in cui la musica di Corelli è per così dire circuita dai disegni di Ángel Haro, restituendo alla visione dello spettatore una suggestione figurativa alle gemoetrie contrappuntistiche della musica, senza per questo voler istituire una corrispondenza tra musica e disegno, ma se mai l’analogia di un’attitudine mentale disposta a misurarsi con le figurazioni matematiche del disegno e della musica. La festa del Barocco mira all’effetto della sorpresa, anche quando l’inaspettato percorre strade di calcolatissimi procedimenti. Ma sta qui la mdernità di Corelli: aver trovato la misura dell’imprevedibile. La città barocca che lo ascolta ai suoi piedi, e che lo ebbe cittadino per alcuni decenni , di quella misura conosce tutti i segreti. Ecco perché riascoltarne lassù sul Gianicolo le geometrie musicali sembra offrire alla mente una nuova chiave per decifrarne la crittografia. Non fosse altro, a testimoniarne la parmanente attualità, che la silenziosa presenza, accanto alla sala, del calibratissimo Tempietto del Bramante. Un monumento all’Ordine, per placare le catastrofi procurate in terra dal disordine degli uomini. A Roma, più che in altri luoghi. Poco lontana s’intravede la cupola del Pantheon, dove riposa il corpo di Corelli, e più giù quella di Sant’Andrea della Valle. Era passato appena un secolo da quando in un Campo vicino un rogo aveva bruciato l’orgoglio di un frate visionario. Giordano Bruno, allora, e adesso Arcangelo Corelli. Come se quella geometria musicale perfetta volesse tappare il buco di quell’oltraggio, perpetrato dagli stessi che oggi onoravano Corelli. E chi sa che la Follia non fosse una risposta in codice alla ferita inferta alla città dall’accecata suberbia di un Potere ottuso, l’ordine armonico della nuova forma una confutazione del disordine che si arroga l’arbitrio di un ordine immaginario, Bramante e Corelli ci dicono che no, che l’ordine sta da un’altra parte. Non certo da quella di un Potere che opprime e brucia chi dissente.

Fiano Romano, 6 marzo 2017